巴尔扎克说，一个城市的生命多么像一本小说!这本书只是写了这座城市生命中短暂的一部分。因为热爱，所以想了解她的每一段历史，更加理解她现在的独特气质。去年想看的几本茅盾文学奖书本就剩下《繁花》了。关于上海的记忆，偏爱王安忆和张爱玲的描写。《繁花》的名字好独特，法国梧桐和香樟树好像没有很多花，何来的繁?书中最多的一句话大概是“阿宝不响”，如果用这个做题目应该土到没人看hhh。

很少慢慢读一本书，不想错过猝不及防的上海方言和半文言表达，还有可以在脑海里构思旧地图。开始看的感受是全文各种两部分分别写，阿宝和沪生的各自人生，从前和书中的现在，人物和历史。看下去没有极大的震撼或者超级戏剧的情景，一直是优雅的描述人物关系和冷冷道来那个扭曲幻变的时代。这种冷当然不算是伟大的作家写宏大世界观的冷漠，而是一种深知历史却说不出来苦难的冷静。文革是所有经历过的人不可逾越的伤痕，每次看书遇到关于这段历史的描述都很少看到生动或者强烈表达的部分，真正痛苦的人都不响吧。像我们这一代没有经历过政治运动的人内心都是比较阳光的，所以更能理解和欣赏的是人物生活和环境描写部分。虽然没有《百年孤独》这种巨作里面的人物关系复杂，但是生活很复杂，人也很复杂，每个人的内心都很复杂。这个城市像一棵有血有肉的从不安宁的大树，作者要写的就是那个时代不断抖动的满树繁华吗?可惜花自飘零水自流，世事大都不是人力所能控制。极盛至衰都是自然常态，愿望如美梦嘎然而止剩下虚实的巨大差距，像抓不住的月光握紧就变黑暗，只好当做寻常之事，像花开花落一样寻常。

有时候很喜欢这种全景生活式的描述，不烦而且很容易勾勒文中的图景，就像回去那个时代旅行一样。特别里面穿插的上海方言，瘪三，小赤佬，十三点（不知道什么意思），睏了，不响，脚踏车，事体，小囡……还有各种只用逗号和句号的简短对话，估计上海人读会觉得很好玩。语言最能体现情怀，就像老舍先生书里展现正宗北京话（超级有feel），刘震云《一句顶一万句》里面的精辟对话，赵树理、路遥、周国平的书里面北方农村方言。豆瓣知乎上有人吐槽这本地域小说语言看不懂人物还各种乱搞，读起来很累。一个不懂沪语的人表示语言不难懂，读起来也不累。开头有大篇幅写人物各种暧昧调情出轨的部分，好想抓一个上海人问一下，在如此写实的文本里出现的荒谬情景是真的存在吗？那个时代的上海人这么喜欢宁滥勿缺吗？都说美剧里面的众多sex部分是反映了日常，但是结婚之后出轨是一件非常严肃的事情，不爱矫情的美剧人物也不会轻易释怀。估计作者并不认同书中的“常态”，不然主人公就不是不婚不响的阿宝了。不知道书中的复杂关系是否和马尔克斯笔下的孤独相关，不曾孤独，不能理解所以引用一下下，“所有人都显得寂寞，用自己的方式想尽办法派遣寂寞，事实上仍然是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。”但是不响与孤独无关，因为不敢说，或者不知道说什么，或者说了没有用，或者说了会犯错，或者不说就是一种姿态，无声不胜有声但是可以勉强优雅地坦率，用人话讲就是，不响是逃跑的一种方式。蓓蒂，姝华，李李，雪芝，汪小姐，小毛，秦香，小琴……书本中明明写的都是悲剧，但是都一声不响仿佛应该被时代吞没，只有姝华的一句总结，人生是一次荒凉的旅行。

肤浅如我，不知道生命中不能承受的轻重是什么。“人永远无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它和前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。”红毛，外国人，国民党，建国，文革，一次次侵略和斗争，政治运动，当时的上海市民看惯了无常世事，圆通且妥协，每个人都要学会在艰难时岁中找到舒服的生存之道，比学会如精明，势利，及时享乐和麻木。小毛身上竟然有一种骆驼祥子的感觉。庸人自扰的小琴竟然意外死掉。钢琴，绍兴阿婆，金鱼和蓓蒂的搭配好奇妙。雪芝说，以后坐我的电车，永远不要买票。阿宝喉咙哽咽说，我不想讲了。市井且繁杂，人始终尴尬。

Ps：好shi嘅读后感，写完之后突发奇想，周六同朋友去逛左一下作者画嘅地图。无捻到真系起中山公园稳到果颗巨大嘅悬铃木，仲有一个老婆婆起道念念有词感烧香。起某个博物馆见到左棚户区实景模型，伴随住不合时宜嘅广场舞音乐。唔知道当时淮海路嘅沧浪亭是咩，反正作为唔中意食面嘅人对A家出品无咩热衷。从圣约翰大学旧址过桥穿过苏州河，去左华师，参观一个学长嘅实验室，亲身接触各种前端科技设备和专利作品简直就系唔可以描述果种鸡冻。

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