▲圣佳四季·26期

艺术自媒体/同古堂、撰稿人/林妹妹、图/中贸圣佳

在全球疫情蔓延大环境下，作为老牌拍卖行之一的中贸圣佳春拍仍取得耀眼战绩，其中3个专场成交过亿，6件千万拍品，总成交额逾12亿。时隔短短三月，是次，其“圣佳四季26期拍卖会”又将呈现颇多质素甚佳拍品，知其征集能力之不俗，亦犹如清风明月，一消秋热，桂花黄香，顿涤心尘。

其中，中国书画专场共计七百余件作品，包揽多个特色专题，如名人故家旧藏、同一上款、中国书画古代材料等，可谓涵盖古代及近现代书画艺术多个时期及流派、材质工艺，且不乏名家经典风格作品。

以名人故家旧藏为例，即有拨云轩藏中国书画及古代赏石、丹桂堂旧藏名人手札等，近现代书画，则如北京工艺懋隆、采芝楼、识味斋等旧藏。另有“渡海薪传”专题，再现溥心畬与女弟子高畹云的画缘，当中名人题跋之作，亦是甚多，文人相惜相和，诚然佳话。

拨云轩藏中国书画及古代赏石

拨云轩藏中国书画及古代赏石

“拨云寻古道，倚石听流泉。”拨云轩的收藏富有文气，其主人姜玉君毕业于中央工艺美术学院，是吴冠中为数不多的早年学生之一。其亦深受吴先生喜爱，得师耳提面授八载有余，获益颇多。

左三吴冠中，左五阿老，右二姜玉君

姜玉君之绘事，亦求教于吴作人、李苦禅、张正宇、启功、许麟庐等，同时因其长年海外阅历，画作有“中西合璧”之观感，既有西方之艺术张力，精神中却仍然透着“中国气”。

其曾出版过三本收藏著作：《案头》，以家具文房多角度收藏，展现明代、清代文人的生活趣味；《投壶礼赞》，以宋代、明代的投壶收藏，阐释一段被忘却的礼学；《城市山林》，中国古代赏石收藏，着重介绍了山东地区的鲁座赏石。（参阅：中贸圣佳：拨云轩藏中国书画及古代赏石）

由此足可见，拨云轩主人之文人雅致，审美意识亦是远较常人丰富。

Lot.6启功（-）行书李白诗

立轴水墨纸本

68×34cm

无底价

款识：玉军同志正书，一九七六，启功。钤印：启功（白）、元白（朱）

说明：

1.Lot.1-Lot.28为拨云轩藏中国书画及古代赏石。

2.上款人“玉军”为姜玉君（军）。

此作为启功先生赠予“拨云轩主人”姜玉君。上款人“玉军”即“姜玉君”。此诗内容为李白《望庐山五老峰》，诗中以熨贴比喻，洗炼文字，描绘庐山名胜之峻拔秀丽，宛如青天削出金芙蓉，可谓语工形俏，烁光溢彩。是诗，无底价起。行楷书之，笔法严谨，笔力劲健。是年，北师大恢复招生，启功先生重登讲坛，意义特殊。

Lot.7刘海粟（-）汉柏图

立轴水墨纸本

89×96cm

无底价

诗堂：海粟大师汉柏图。戊寅秋，天月题并识。钤印：陶天月印（白）、凌波仙子（朱）题识：汉柏。一九七六年八月，刘海粟。钤印：海翁（白）

说明：

1.Lot.1-Lot.28为拨云轩藏中国书画及古代赏石。

2.本拍品由陶天月题诗堂。

刘海粟画风大胆，笔飞墨舞，有鲜明个人特色。如是作《汉柏图》线条看似随意，却有苍虬之力，柏叶泼墨而成，元气淋漓。所绘或应是岱庙汉代柏树历经千年所独有之历史沧桑，亦彰显了铁骨精神。岱庙汉柏院中，有其手书“汉柏”，书法厚重雄肆。

刘海粟手书“汉柏”（岱庙汉柏院）

诗堂为年，当代画家陶天月所题，其工花鸟、山水，书法擅行草，版画被誉为“新徽派版画”的开拓者。

此外，姜玉君富于赏石收藏，如太湖石、英石、灵璧石、崂山石、青州石等。文人赏石源远流长，无论是几案上“山子清供”，亦或园林中“奇峰怪石”，皆得自然万千造化。其赏石题材画作收藏，亦是不乏。

Lot.11贺天健、唐云、吴茀之、汪声远、王个簃奇石图

镜心设色纸本

31×43cm

无底价

题识：1.唐云。2.鹤然写石。3.贺天健。4.茀之。5.个簃。6.戊寅六月，声远补绿石并记。钤印：贺天健（白）、吴茀之（白）、贤（朱）、汪氏声远（朱）

说明：Lot.1-Lot.28为拨云轩藏中国书画及古代赏石。

是作为贺天健、唐云、吴茀之、汪声远、王个簃等合作《奇石图》，其中“鹤然写石”应为李健（~年），字仲乾，号鹤然居士，别署鹤道人、老鹤。为清道人李瑞清犹子，亦其得意弟子也。

此数人皆彼时海上名画家，且同于上海美术专科学校教席，彼时交谊甚深。画中，奇石嶙峋，或如高耸峭障，或似陡悬坠石，或呈伏地独石，汪声远年六月补绘“绿石”，又题自作诗，使得画面更为鲜活、构图愈为饱满。诸文人雅事，齐绘一纸，心游万仞，坐看山水，诚逸事也。

Lot.15王冶梅（清）奇石图册

册页（十二开）水墨纸本

D:14cm×12

无底价

题识：1.冶梅王寅写。2.冶梅王寅。3.冶梅王寅作。钤印：王寅（白）

说明：Lot.1-Lot.28为拨云轩藏中国书画及古代赏石。

王冶梅名寅，字冶梅，有画坛全才之称，其为王静夫弟。工人物，山水，木石，禽鱼，兰竹，与胡铁梅并以画梅花闻。《中国美术家人名辞典》称冶梅画梅“冶梅善瘦，铁梅能腴，并有巢林（汪士慎）遗派。”其壮年流寓海上，鬻画为生。

Lot.15王冶梅（清）奇石图册，外观图

是《奇石图册》计十二开，犹若“千石百状”，各自不同。其题辞“云烟过眼”，又以宋元诸大家各有树石传于后，初无定渚，兴会所触，机到笔随，非法之法，乃得其法妙处。故册中诸奇石，信笔挥洒，似巉崖倒悬，若飞瀑直下，非方非圆，浑朴天成，自有天地。

“拨云轩藏中国书画及古代赏石”专题中，“古代赏石”状则峰峦叠起，天成山水云烟，极是雅致，霭霭然可堪清玩。年，美国已故著名藏石家RichardRosenblum（理查德·罗森布鲁姆）特意至姜玉君北京家中拜访，欲重金求购其赏石，然皆因姜玉君钟爱难舍，而被婉言谢绝。

姜玉君、理查德·罗森布鲁姆及其女儿

此次，圣佳四季26期拍卖会中国书画专场，即囊有彼时罗氏珍爱之物，其一为明代灵璧石“仙山”供石，另一为清代菊花石巧作砚屏清供，皆文人案上清供，体量可爱，殊为难得。

Lot.19明灵璧石“仙山”供石

H：36cm（带座）

无底价

说明：

1.Lot.1-Lot.28为拨云轩藏中国书画及古代赏石。

2.灵璧石在古代既是造园奇石，更是案上雅物，文人书斋赏石，不可无灵璧。文震亨《长物志》卷三·水石中即载：“（灵璧）出凤阳府宿州灵璧县，在深山沙土中，掘之乃见，有细白纹如玉。不起岩岫。佳者如卧牛、蟠螭，种种异状，真奇品也。”且有“石以灵璧为上，英石次之，然二种品甚贵，购之颇艰……小者可置几案间，色如漆，声如玉者最佳。”此件灵璧石峰，色泽青黑，表面皴皱密布，莹泽水润处又如沐清泉，扣之声若金玉，实为妙品。其形上方下收，上出数处尖峰，似海中珊瑚，又若云中仙山，有天然妙趣。原配荷叶形木座更衬其挺拔秀丽，实为案前雅设。

吴彬《十面灵璧图》中，李维桢跋言：“杜季（杜绾）《云林石谱》以灵壁为第一，盖《夏书》所谓“泗滨浮磐”乐石也，非荆梁之砥砺，青州之怪石可拟。……仲诏石实灵壁产，……”，可见宋代时，杜绾所著《云林石谱》，已以灵璧石为第一，而“仲诏石”（即“非非石”）其材亦是灵璧所产。

是件灵璧石，皮壳浑厚，质地细腻温润，滑如凝脂，石纹褶皱缠结，肌理缜密，色泽青黑，几不见白脉，沟壑交错，宛若“青天削出金芙蓉”，又形如“云中仙山”，尖峰耸峙，主峰天然一“孔洞”，其周若环，隐于石间，有“锁云”之妙。附有原配荷叶形木座，更为难得。

Lot.22清菊花石巧作砚屏清供

H：29.9cm

无底价

说明：

1.Lot.1-Lot.28为拨云轩藏中国书画及古代赏石。

2.90年代购自于毕道源后人。

3.菊花石多产自湖南浏阳或北京大招山，石灰岩石质中夹有白色方解石结晶，晶体多天然生长为菊花状纹理。因其特别的纹理结构，菊花石成为文人赏石中备受欢迎的石材。此件菊花石巧作砚屏即取天然菊花石为材，随形巧雕为镂空山石状，留石上白色菊花纹理，附于山子之上，远观如簇簇秋菊生于洞石间。此方菊花石小山子因天然石质，巧雕作秋日园林一景，颇有秋趣，置之于案上，可作砚屏之用，更添文人雅趣。

“采菊东篱下，悠然见南山”，菊花其性高洁淡泊，历来为文士所钟。而“菊花石”其花型酷似异彩纷呈的秋菊，花呈乳白、淡黄色，且纹理清晰，界线分明，神态逼真，玉洁晶莹，奇妙也。

此清代菊花石砚屏，随形巧雕，又存其天然趣味，作山石状，石上“菊花”形态自然，栩栩如生，层次丰富，其中，大花粗犷豪放，小花秀气可爱，又蕊处色泽较深，宛若名家点之，堪称“石上作画”，秋趣浓郁。以之作砚屏，清新别致，格调俱足。

渡海薪传——溥儒与女弟高畹云的画缘

渡海薪传——溥儒与女弟高畹云的画缘

“渡海三家”中，溥儒作为“诗文书画”俱佳的“旧王孙”，有“中国文人画的最后一笔”美誉。其一生学生众多，且不说先后任教于北平国立艺专、国立杭州艺专，仅是渡海后，在台湾师范大学艺术系聆听其授课的学生，亦不在少数。

不过其虽授业客徒甚多，然行拜师礼而进入“寒玉堂”的入室弟子却是寥寥。一则其收徒规矩谨严，须人品端正，行叩拜礼，且不因弟子“身份显赫”而另设专室；二来列入门墙之弟子须习四书五经、书法、作诗等，而后有深厚文学积淀，乃以“绘事”为“余事”，画艺自成。

溥儒与女弟子画展合影

溥儒授课场景

其曾致信弟子，一再恳切叮嘱“汝既习画，作诗固然重要，作文尤为重要，文笔不通则一切不能有成。”其所撰《自述》中，亦尝言“然不及习书法用功之专，以书法作画，画自易工，以其馀事故工拙亦不自计。”亦可窥其将诗文、书法融于画作，故其画风格调高雅，富有文气。

溥儒弟子如启功、毓崟，为其晚辈亲属，而女弟子则如高畹云（文瑗）、沈文琭、曾其、萧一苇、汪佩芬、伊藤启子（文瑾）等人。

高畹云像

高畹云，原名高佩兰，其父为贵州县县长。其自幼聪慧，抗战时期获奖学金入学国立东北大学，并以第一名的成绩毕业，年随夫君陶振誉教授及子女迁居台湾。年代跟随溥儒学习绘画，绘事大进，为溥氏得意门生。溥儒为其取“高文瑗”的艺名。年，高畹云离台移居美国印地安那州省会印地那泊里斯。

年，经其女陶珠珠介绍，印地那泊里斯美术馆的东方艺术部主任保罗·史飞尔得见高畹云画作，极是欣赏，故精选50件，并为之在印地那泊里斯美术馆为其举办个展，这是该美术馆首次举办中国画家的作品展。（参阅：中贸圣佳：渡海薪传—溥儒与女弟高畹云的画缘）

此次，“渡海薪传——溥儒与女弟高畹云的画缘”专题，即计有溥儒画作及课徒稿与高畹云画作共72件。

其中，是批溥儒课徒稿包含花鸟、山水、人物，呈现了“一代宗师”不同题材、不同笔墨的精湛造诣，均为其晚岁课徒的珍贵资料。而高畹云作品分别有溥儒、董作宾、贾景德、陈雪屏多人题跋，亦足可知其是寒玉堂中名手，对于深入研究并了解溥儒之画风、画艺及画学传承，皆有一定的启发和借鉴意义。

Lot.29溥儒（-）?幽篁梅雀

镜心水墨纸本

56.5×28cm.

估价：RMB10,

题识：幽篁才舞叶，梅雀报春来。癸巳夏夜，心畬。钤印：溥儒（白）、玉壶（朱）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

题识中“癸巳夏夜”知为溥儒年夏夜所作。

是作，笔墨清新，线条雅健，画面极是高逸脱俗，不见丝毫习气，饶有意趣。其中一枝“幽篁”随风摇曳，寥寥数笔，自成经冬不凋之景，又竹叶不施设色，亦自得春风欲来，青翠欲滴之清爽。一枝冷梅斜出，枝干“银钩铁划”，枝头梅花朵朵，清淡雅致，傲骨迎风。另绘一喜鹊，造型生动，取“喜鹊登梅、寒梅报春、喜上眉梢”之寓意，甚是吉祥，好运福报齐至。

Lot.30溥儒（-）?梅花课徒稿

镜心设色纸本

49×30.5cm.

估价：RMB10,

钤印：溥儒（白）、旧王孙（白）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

此溥儒笔下的梅花，设色清雅，画面晕染干净，没骨法成之，花朵富有浓淡、冷暖变化，笔意空灵，有富贵之气，更有清逸之气，梅干则以浓墨渴笔点画而出，老枝苍劲，小枝斜出。观之“课徒稿”整作，梅花兼工带写，可称逸品。

Lot.34溥儒（-）?兰花课徒稿

镜心设色纸本

57.5×30.5cm.

估价：RMB10,

钤印：溥儒（白）、旧王孙（白）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

溥儒所绘兰花，清秀文雅，设色则清丽温和，高士恬淡、独立之趣，跃然于纸。画作中，坡石上一株幽兰“植彼中阿，有馥其芳”，其后又绘有杂草，增加画面层次及构图。其友人陈含光曾有诗赠，诗云“云林山水不著人，所南兰花不带根，试凭九畹春风影，唤起三闾旧日魂。”可知溥儒的兰花常有“画外之音”，即其传统文人以及“旧王孙”的故国情怀。

Lot.39溥儒（-）?山水课徒稿

镜心设色纸本

87×19cm.

估价：RMB10,

钤印：溥儒（白）、旧王孙（白）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

溥儒的山水，摹古然并不拘泥于古，观其山水画，或高岩深壑，巨木长松；或雪景寒林，烟云迷漫。

如其所言“时山居与世若隔，故无师承，亦无画友，习之甚久，进境极迟。渐通其道，悟其理蕴，遂觉信笔所及，无往不可。初学四王，后知四王少含蓄，笔多偏锋，遂学董、巨、刘松年、马、夏，用篆籀之笔，始学南宋，后习北宗，然后始画人物鞍马翎毛花竹之类。”

知其得益于宋人山水，更求笔墨精神，用笔挺健劲秀，铁划银钩，斧劈皴的刚强笔法特质可谓展露无遗。同时，难得的是，溥儒的山水兼备文人典雅的气息，故可称是南北兼得，无怪乎时人誉其为“中国文人画的最后一笔”。

是作“山水课图稿”古树依石而生，处处转折顿挫而下，或用逆锋，以蹙其节。董文敏曾有言绘“枝干之法”，即“一尺之树，不可有一寸之直。”溥儒可谓深谙此意。山石描绘则坚顽凝重，轮廓方硬，筋骨外露，富有体积感。

Lot.47溥儒（-）?山水课徒稿

镜心设色纸本

66×28cm.

估价：RMB10,

钤印：溥儒（白）、旧王孙（白）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

其设色山水则深山空谷，有清净之幽。是作中，近景处，亭台茅屋掩于林间，高士倚栏而作，似有所思。古树繁茂，枝干刻画如篆隶法，弥见奇古，枝桠亦是劲利。大面积留白，以营造云雾缭绕，峰峦耸立之感。山石描绘，分阴阳晦明，深有古意，亦是别具一格。

关于山石描绘，溥儒曾言：“画山先轮廓而后皴皱，此常法也。至于崎岖荦确，突兀峥嵘，熊罴升降，龙跳虎卧之形，笔必变化奔腾，横飞直下，先于一笔之中，有起伏轻重，定为阴阳，辨其明晦。若但累圆石，列为雁行，此拙笔也。易曰：介于石。石坚物也，故以为象；石有锋棱，用笔亦必有锋棱，然后乃见石之坚刚，则刚柔之笔互用。若但勒染，皴法不明，是谓有墨无笔，笔谓石之锋棱，墨谓深浅之色。有墨无笔，如对石屏，但有山河之影；有笔无墨，如石刻峰峦，不见晦明之妙。与其无笔，不如无墨。”

专题中，溥儒山水、人物课徒稿等，计有十余件，不一而足。

Lot.48溥儒（-）?山水江帆课徒稿

镜心设色纸本

70×28.5cm.

估价：RMB10,

钤印：溥儒（白）、旧王孙（白）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

Lot.49溥儒（-）?山水课徒稿

镜心设色纸本

57×30cm.

估价：RMB10,

钤印：溥儒（白）、旧王孙（白）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

启功先生曾言“心畬先生的书法功力，平心而论，比他画法功力要深许多”，其骨气十足的书风，从南渡台湾后，被誉为“台湾第一帖学大师”，亦可窥知。

Lot.50溥儒（-）?行书《题高畹云制冰李云浆》

镜心水墨纸本

27.5×57.5cm.

估价：RMB10,

款识：题高畹云所制冰李云浆。心畬。钤印：溥儒（白）、旧王孙（朱）、明夷（朱）

展览：《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

溥儒诗书画皆绝，是作应为其自作诗，诗云“秾华落实尚含香，饮罢能生夏夜凉。琥珀盘添琼玉匣，水晶冰泛火珠光。锦箧只合萦朱绂，青李何须盛绛囊。疑是莲壶邻弱水，群仙献寿上霞觞。”

此书法潇洒秀逸，线条清健，结体亦是遒美，笔法则有起伏跌宕之势，用笔也是果断爽快，流畅而无滞凝之感，近于米意，整体气息一以贯之，书卷气浓厚，可见其书艺精湛，盖为画名所掩也。

印地那泊里斯美术馆，所藏中国艺术品多是珍品，其能为高畹云举办个展，亦可见高氏绘事得师神韵，亦俱文人雅气。

印地那泊里斯美术馆东方艺术部主任保罗?史飞尔和高畹云

是专题中，高畹云所作囊有花卉、山水、人物等题材，一望可知“名师出高徒”也。其中，花卉清幽袭人，山水法度谨严，用笔工细，人物则形象高古，神韵兼得。溥儒为其题跋数幅，跋言间尽流露欣慰之意，而贾景德、陈雪屏、董作宾等题跋画作，亦是精彩纷呈，颇是难得。

Lot.51高畹云（-）画、溥儒（-）题?仕女揽照图

镜心设色纸本

83.5×28.5cm.

估价：RMB10,

题跋：莫愁堂下新飞燕，金谷园中初落花。鸾镜不堪重照影，双眉减黛鬓环斜。高畹云画，心畬题。钤印：心畬（朱）

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

仕女画源远流长。此高畹云作《仕女揽照图》，设色清雅，人物表情未见悲伤或柔弱，而是呈现一种恬静自然之美，用笔亦是谨严，线条流畅，符合文人审美。溥儒题跋自作诗，为之增色不少。

Lot.54高畹云（-）画、溥儒（-）题?振衣濯足

镜心设色纸本

70.5×30cm.

估价：RMB10,

题跋：振衣千仞岗，濯足万里流。心畬题高畹云画。钤印：溥儒（白）

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

此作高士身着白衣，倚树静坐于峭壁脚下之顽石上，竹笠置于其旁，振衣濯足，山石青苔点点，古树苍虬，意境幽远。溥儒题跋，诗出左思《咏史八首》。

Lot.55高畹云（-）画、溥儒（-）题?秋水柴门

镜心设色纸本

89×31.5cm.

估价：RMB10,

题跋：乱鸦斜照里，秋水涨柴门。高畹云画，心畬题。钤印：溥儒（白）

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

是作所绘为一副“寂寂柴门秋水阔，乱鸦揉碎夕阳天”世外之深山秋景。其中柴扉为墙，秋水粼粼，小桥横立水岸，枝桠劲利，似南宋马远“拖枝法”。远处群鸦飞舞，构图饱满。溥儒题诗，使得是作“诗书画”皆俱文气。

Lot.56高畹云（-）画、溥儒（-）题?折枝芙蓉

镜心设色纸本

73×37cm.

估价：RMB10,

题跋：江上秋烟合，清波映晚空。扁舟何处去，愁绝采芙蓉。高畹云画，心畬题。钤印：溥儒（白）

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

是作“折枝芙蓉”如美人盈盈，毫无烟火俗气，用笔方斫、明确，笔笔清晰，起笔、收笔交代得一丝不苟，芙蓉花雍容华贵，敷色则清淡洁净，绿叶爽利，散发凛冽嶙峋的清刚之气。溥儒题诗，堪称点睛之笔，令人萌生“余香绕翠空”之情。

Lot.59高畹云（-）画、董作宾（-）题?山中高士图

镜心设色纸本

87.5×28.5cm.

估价：RMB10,

钤印：高文瑗畹云章（白）题跋：川上望，风物十分幽。花舞犹疑千片云，虫鸣又见一林秋，水月自悠悠。写集契集《江南好》词，奉题畹云女史法绘，甲午初冬月吉，董作宾。钤印：作宾（朱）

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

董作宾为甲骨学家、古史学家、“甲骨四堂”之一。其甲骨文书法开辟书法审美新领域，知其深厚殷商文化底蕴，亦与此《山中高士图》相得益彰，画面立意更为高远。同时，也可见其对晚辈绘事之肯定。

此外，渡海后，溥儒与董作宾交情益厚。年，其偕同朱家骅、董作宾赴韩国讲学，受汉城大学荣誉博士学位。是作，即董作宾题于赴韩国之前未久。

另有高畹云作花卉、山水等，篇幅所限，不一而足。

Lot69高畹云（-）百花竞艳

镜心设色纸本

91×49.5cm

估价：RMB10,

题识：高畹云写。钤印：畹云（朱）

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

Lot74高畹云（-）?山水

镜心设色纸本

89.5×39.5cm.

估价：RMB10,

题识：曾来石山枕寒流，满地云烟散不收。醉卧岂知松影暮，醒来天地已清秋。庚戌春日，高畹云。钤印：畹云（朱）、吟香馆（白）

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘。

Lot高畹云（-）寿

镜心设色纸本

96×59cm

估价：RMB10,

展览：

1.《高畹云绘画展》，印地那泊里斯美术馆（美国），年。

2.《渡海薪传─溥心畬传承展》，美国硅谷亚洲艺术中心，年。

说明：Lot.29-Lot.为“渡海薪传”—溥儒与女弟高畹云的画缘

此幅“百花献寿”，可谓巧思。诸花卉争先齐放，春浓绿肥，春满人间，情景画面吉祥，犹似众花神在御园载歌载舞，为花王牡丹花神上寿。其中，以红石榴作为“寿”字中“点”部结构，亦是令人拍案叫绝。

晚年高畹云与作品留影

北京工艺懋隆旧藏

北京工艺懋隆旧藏

北京懋隆，取东西方友好使者马可·波罗（MarcoPolo）的名字谐音而来，兼取中国传统商业祝词“懋盛隆昌”之意。其始创于19世纪初，是北京外贸知名老字号，中国十大最具历史文化价值品牌，秉持“懋盛依诚信，隆昌仰宾朋”宗旨，历经百年，始终熠熠生辉。

因其位置位于朝阳区三间房东路，故业内人称“三间房”。中华人民共和国成立后，懋隆由东交民巷迁至西交民巷。朱德、彭真、谷牧、邓拓等多次到懋隆视察指导，文化名人、文人墨客也时常在此流连忘返。年郭沫若偕夫人在懋隆浏览一圈后，主动为懋隆题字“北京工艺品懋隆”。后来，同是懋隆常客的赵朴初先生又重题匾额并一直沿用至今。

Lot.齐良迟（-）红梅

立轴设色纸本

89×32cm

估价：RMB28,

题识：晨兴画此并篆“凌寒老干多奇态”七字，白石四子良迟。钤印：齐良迟（白）

说明：Lot.-Lot.为北京工艺懋隆旧藏。

得益于家学渊源，自幼受父亲耳濡目染的齐良迟亦擅“齐派”花鸟画，笔墨生动，富有情趣。是作“红梅”写意绘之，枝干以金石笔法，柔韧富于生意，而非刻意追求欹侧虬曲，寓人以亲近自然之感，艳红梅花，则增加梅之世俗意趣。

整作所营造的不是超然世外的山野之梅，更似一株庭中梅树，无文人酸腐气。

Lot.吴镜汀（-）黄山百丈泉

立轴设色纸本

78.5×.5cm

估价：RMB,

题识：一九五四年冬，镜汀写。钤印：吴熙曾（白）

说明：Lot.-Lot.为北京工艺懋隆旧藏。

吴镜汀早年学王翚，并涉猎明清诸家，后又得金北楼指点，绘画技艺愈为深厚，技法多变，风格隽秀。后期画风则更为注重场景氛围刻画，笔墨着色上绚丽悦目，金碧罩染，别有一种韵致。

此作兼具南北宗绘画特点，笔墨苍润，构图饱满，层次分明，意境恢宏大气。黄山百丈泉，为山水绘画天然粉本，阳日，涓涓细流，如轻纱薄雾；雨后，急流直下，如白练长垂。画中，吴镜汀将“百丈泉”拟以巨幅白绢一般，从悬崖披挂而下，美妙多姿。近景处，则峰峦叠嶂，施以笔锋劲力的斧皴，树木郁郁葱葱，设色浓丽，却不落俗套，犹如绿烟朦胧其境。

Lot.秦仲文（-）竹石图

立轴水墨纸本

×67cm

估价：RMB80,

题识：一九五三年癸巳十月，河北秦裕写。钤印：河北秦裕（白）

说明：Lot.-Lot.为北京工艺懋隆旧藏。

秦仲文，近现代中国画家、美术史论家、美术教育家。其山水画宗法清初“四王”，上溯元代四家，兼擅墨竹，亦精书法。其亦能诗文，长于美术史研究，年编著有《中国绘画学史》，是20世纪前半叶重要的美术史著之一。

事实上，秦仲文画作古意盎然，笔墨功力深厚，其慕古，然又努力冲破古人藩篱，自成面貌，如是作以行楷绘墨竹，风格简括宁静，清劲厚朴。其成名更早于齐白石、徐悲鸿，一直坚持传统笔墨，为彼时“主流”所冷落，是当年唯一受迫害致死的“黑画家”，令人唏嘘。

Lot.赵叔孺（-）白鸽

立轴设色纸本

×67cm

估价：RMB50,

题识：壬午冬月赵叔孺。钤印：鄞赵时棢字叔孺之印（白）

说明：Lot.-Lot.为北京工艺懋隆旧藏。

赵叔孺，清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。其亦与吴湖帆、吴待秋、冯超然一起并称"海上四大家"。

是作《白鸽》，无论动物或花卉，皆注重形态，饶有情趣，不落窠臼。其中，白鸽立于园石之上，红笔点睛，造型准确，繁花杂草，敷色淡雅，园石嶙峋，则有浑厚之气。整作宁静平和，细致艳丽，富有文人雅致情趣。

Lot.郑午昌（-）残荷

立轴设色纸本

×33cm

估价：RMB80,

题识：戊寅十月午昌戏墨。

钤印：午昌（朱）、郑昶之印（白）

说明：Lot.-Lot.为北京工艺懋隆旧藏。

郑午昌，名昶，号弱龛。其早年毕业于杭州府学堂，中华书局美术部主任，首创汉文正楷字模。组织或参与蜜蜂画社、中国画会、寒之友社等艺术团体，十馀年如一日。后与画友汤定之、张善子、符铁年、谢公展、王师子、谢玉岑（谢逝世后由王启之补）、张大千、陆丹林等，结为九社。

其亦致力画史画理，著作有中国画学全史（书成于）、中国美术史、石涛画语录释义、中国壁画历史研究、画馀百绝等。

是作《残荷》，荷叶硕大如华盖，秃茎出于汪泥中，池草枯败，看似“寒水映残荷，冷风摇残枝”，然生命力之不屈不挠，依旧以最大限度展现风骨及坚韧，积淀着重新绽放的力量，有别样意境及哲思。

Lot.戈湘岚（-）双马图

立轴设色纸本

85×33cm

估价：RMB80,

题识：湘岚写。钤印：戈荃（白）

说明：Lot.-Lot.为北京工艺懋隆旧藏。

戈湘岚是中国的画马大师，曾赢得郭沫若“今之曹霸”的美誉，有行家将其与徐悲鸿并称为“北徐南戈”，代表作有《春耕》、《白马图》、《马》、《斑马》等。

是作《双马图》，中西结合，以传统的笔法融入西洋绘画的光影渲染，双马刻画亦是写实，色彩对比分明，用笔细劲浑穆，勾勒细腻，其一平视远方，鬃发飘扬，另一侧首舔舐，作休憩状，二骏皆体态神骏，布景亦清幽，有自然和谐之意。

Lot.赵云壑（-）博古图

立轴设色纸本

×68cm

估价：RMB,

题识：壬午重九前三日，时秋高气爽，兴到作此。六十九叟赵云壑书。钤印：赵起印（白）、壑山樵子（白）

说明：Lot.-Lot.为北京工艺懋隆旧藏。

是作为赵云壑年重九前三日所作。彼时秋高气爽，秋菊盛放，或娇艳，或雅致，或冷峻，各有其幽独淡雅、冷逸傲世之姿。

是作《博古图》，笔意潇洒舒放，毫纵不羁，竹篮中诸菊，呈艳红、淡黄、粉白三色，兼工带写，明净淡雅，成天然之趣。赏石盆中，三朵秋菊展容，浓墨点叶，一派高洁之象。事物的布置上，也似丝毫不可移易。此外，竹篮及赏石，包括花卉之茎干、筋脉等，以篆籀之法入画，淋漓尽致写出景物的自然状态，无怪乎其有“缶庐第二”美誉。

丹桂堂旧藏名人手札及中国书画

丹桂堂旧藏名人手札及中国书画

丹桂堂主人早年醉心收藏，藏品中的信札部分，于上世纪九十年代购自于广州集雅斋。集雅斋与广东省文物总店、广州市文物总店是广州“国字号”文物商店之一，故集雅斋也常常能收获很多故家旧藏。

丹桂堂主人所蓄藏的信札部分，从装裱的制式和保存状况来看，干净整洁，如中有江蔚云所藏《钱香树先生诗册》，内录钱陈群自作诗数首。手札作者及上款人不乏清代著名军事将领、教育家、学者以及收藏家，信件内容或为汇报辖地政务情况，或为讨教诗文楹联创作，或为交流所藏珍品，或为庆贺科举高中、生辰寿诞等喜事等等，蕴含着甚多的史料价值，可待挖掘。

Lot.祁世长、张锡庚、张兆兰、李经方等致苇白、怡庄等信札册

册页（二十四开）?水墨纸本

尺寸不一

无底价

说明：

1.Lot.-Lot.为丹桂堂主人旧藏。经近代怀玉堂、广州集雅斋旧藏，上世纪九十年代丹桂堂主人购自于集雅斋。

2.本册信札作者有祁世长、张兆兰、张锡庚、李经方等，上款人有苇白、怡庄、少华、端甫等。其中有苇白上款数通，信札包括祝贺其子秋闱中举，向其汇报工作、学业近况，呈近作诗稿求教等内容。

作者简介：

1.祁世长（-），字子禾、念慈，一字子和，号敏斋，山西寿阳人，祁寯藻之子，清朝官吏。咸丰庚申（年）进士，任工部尚书。著有《翰林书法要诀》和《祁文端公年谱》。

2.张锡庚（？-），字星白，江苏丹徒人。大学士张玉书裔孙。道光十六年（年）进士，官历太仆寺卿、左副都御史、督浙江学政、擢刑部侍郎。

3.张兆兰（清），江苏仪征人。同治年间以兵部郎中身分在部候补，光绪九年（）奉旨记名，以总理各国事务衙门章京用，十八年总理各国事务衙门对他又加保奏，次年派充万寿庆典随员。

4.李经方（-），字伯行，号端甫，合肥东乡人（今合肥市瑶海区磨店乡祠堂郢村人）。本为李鸿章的六弟李昭庆之子，后过继给李鸿章为长子。府学廪生，候选郎中，年江南乡试第38名举人，分省补用知府。历任出使日本大臣、出使英国大臣、邮传部左侍郎等。著有《安徽全省铁路图说》一卷。

陆机《文赋》有言“函绵邈于尺素，吐滂沛乎寸心”，可见信札尺牍最表书者心迹，或匆忙两三句，或洋洒数千言，赏其势如潮涌、铁书银钩笔墨之余，亦有见字如面，家书万金之感，更有甚者，有迹可循，往事并不如烟，可为未载史实之补充。因此，名人手迹渐为收藏新宠，升温不止。

是册页信札作者有祁世长、张兆兰、张锡庚、李经方等，上款人有苇白、怡庄、少华、端甫等。其中有苇白上款数通，信札包括祝贺其子秋闱中举，向其汇报工作、学业近况，呈近作诗稿求教等内容。

Lot.钱陈群（-）?钱香树先生诗册

册页（十开）?水墨纸本

25×30cm.×11

无底价

题签：钱香树先生诗册。乙未二月初吉，蔚云藏并题。钤印：印□（朱）款识：雍正十年除夕，偶录拙诗数首，付师涛二侄玩赏，集斋钱陈群。钤印：钱陈群字主敬（朱）、橡村（朱）鉴藏印：印舸所藏（朱）题跋：钱香树先生小传。乙未春夜，蔚云江灿翦灯书。钤印：江氏蔚云（白）、落翠吟薖（朱）

说明：

1.Lot.-Lot.为丹桂堂主人旧藏。经近代怀玉堂、广州集雅斋旧藏，上世纪九十年代丹桂堂主人购自于集雅斋。

2.本拍品为江蔚云旧藏。

江蔚云（-2），原名禄灿，字印舸，号晚耘、怀云、桐城词客，浙江嘉善西塘人，江雪塍长子。词人、书法家、收藏家。少游学海上，拜王西神、陈彦通为师，习诗词、书法。复问学于乡前辈沈禹钟。曾与友朋结吟坛组艺社。家富金石书画收藏。书斋名“为阳波阁”。著有《阳波阁词》《苹吹诗词集》，注释《嘉善乡土风情诗》等。

作者简介：钱陈群（-），字主敬，号香树、集斋、柘南居士，浙江嘉兴人。康熙六十年进士。授编修。雍正时，他因赴陕西等地宣谕讲经，安抚百姓，被雍正夸奖为“安分读书人”，五升其官。乾隆时，任顺天府学政、刑部侍郎等职。工书法，善画松。

此诗册为钱陈群雍正十年除夕夜写赠“师涛二侄”，江蔚云旧藏，并作“钱香树先生小传”。钱陈群出身嘉兴望族，为清代大臣，历官康、雍、乾三朝，纪昀、刘墉等皆出自其门下。雍正皇帝曾谕奖其为“安分读书人”。五迁右通政，督顺天学政，雍正、乾隆时久直南书房，充经筵讲官，官至刑部左侍郎。其母陈书，字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，清代女画家。

是诗册行笔行云流水，点画矫健浑厚，得“二王”气韵。而诗文内容对于考据钱陈群文学成就，亦有直接参考意义，其诗学对于清代秀水诗派甚有影响，对清末同光体诗之影响，也不可忽视。其病老归乡之后，还常寄诗乾隆皇帝，相与唱和。与沈德潜并称东南二老。卒年89岁。谥文端。著《香树斋集》。

Lot.王欣夫、钱葆青、庄受祺、王景禧等?致卢木斋、李金藻等信札册

册页（十八开）?水墨纸本

尺寸不一

无底价

说明：

1.Lot.-Lot.为丹桂堂主人旧藏。经近代怀玉堂、广州集雅斋旧藏，上世纪九十年代丹桂堂主人购自于集雅斋。

2.本册共集清末民国信札十五通，作者及上款人多为政教界人士。其中有多人致信教育家卢木斋，或为推荐有识之士在其处谋求一职，或请求照拂栽植后辈，另有钱葆青复卢木斋一信，说明回民学校地方拨款一事进展，并与之探讨回民学校的兴办对社会民风的影响。中国古典文献学家王欣夫复沈维钧，谈及某校教师任聘、课时、膳宿等相关事宜。曾逖致信志公司长，在日常问候、汇报近况之余，还谈到辛亥之年中国所经历的未有之大变局，正面表现出一名财政专员如何感知这一历史大事件，极具史料价值。此外，还有几件向尊长通音问的书信，人情往来均在其中。

上款人：

1.沈维钧（-），号勤庐。浙江顺兴人。早年肄业于震旦大学，后毕业于燕京大学国学研究所。曾执教于金陵女子大学、苏州美专。擅长考古金石学，曾任中央古物保管委员会干事。年为考古学社社员。着有《寰宇贞石图目》《中国古器物学讲义》《汉画石刻研究》《中国明器》等。

2.卢木斋（-），又名靖，字勉之，沔阳（今仙桃市）仙桃镇人，生于贫寒书香家庭。光绪乙酉（年）中举，张之洞以“博学异才”奏荐，由直隶总督李鸿章委为天津武备学堂算学总教习。兴办学校数百所，先后多次为南开大学、清华大学、北京大学捐献书籍、筹办研究所。年起先后任直隶省赞皇、南宫、定兴、丰润知县。所刊严复译《天演论》，为我国最早版本。

3.李金藻（-），字琴湘（芹香），号择庐。近世天津著名教育家。先后任直隶学务处视学、江西教育厅厅长、河北省第一图书馆馆长、天津教育局局长、河北省教育厅厅长等。

作者简介：

1.王欣夫（-），名大隆，字欣夫，号补安，后以字行。室名二十八宿砚斋、蛾术轩。祖籍浙江秀水（今嘉兴市），后其祖移居江苏吴县（今苏州市），遂为吴县人。曾随吴江著名文学家金松岑学习国学，后又到吴县曹元弼处学习经学。曾执教于苏州女师、上海圣约翰大学、复旦大学。毕生从事于中国古代目录、版本、校勘之学。整理和编著有《许庼学林》《四库全书总目提要补正》《藏书纪事诗补正》等。

2.钱葆青（清末民国），字灵弢，一字仲仙，晚号看镜老人，湖北省襄阳府谷城县人，清朝及中华民国政治人物。光绪乙酉（年）拔贡，己丑举人。历任湖南平江、清泉、衡阳等县知县，故宫博物院专门委员会委员。著有《重熹堂全集》《戊辰销夏百一诗》等。

3.王景禧（-），字燕泉，号石荪，滋阳县（今兖州市）中御桥西人。幼年得其祖父王薪传（曾任河南襄城知县）、祖母牛氏（名进士牛运震玄孙女）教诲，学业大成。光绪十四年（年）中举，次年中恩科进士，光绪十八年（）授翰林院编修。年任北洋政府国务院秘书长。

4.庄受祺（-），武进人。字蕙生，一字卫生，编修庄令舆五世孙。道光二十年（年）进士，殿试二甲二名。翰林院庶吉士，授编修。历充起居注协修、本衙门撰文、国史馆协修、纂修、武英殿协修、功臣馆纂修、道光二十三年（）山西副主考。历任湖北宜昌府知府、福建按察使、浙江布政使。赏戴花翎。以词林起家，工古文，善书法，精兵法，尤善识别将才。著作有《湖北兵事述略》《维摩室随笔》等。

5.吴鸿纶（-），字儒卿、儒钦，号知稼、无竞、昭文，浙江常熟人。诸生，工书画，与翁同龢相友善。其祖父吴尉光为清乾隆四十五年进士。

本册共集清末民国信札十五通，作者及上款人多为政教界人士。其中有多人致信教育家卢木斋，或为推荐有识之士在其处谋求一职，或请求照拂栽植后辈，另有钱葆青复卢木斋一信，说明回民学校地方拨款一事进展，并与之探讨回民学校的兴办对社会民风的影响。

中国古典文献学家王欣夫复沈维钧，谈及某校教师任聘、课时、膳宿等相关事宜。曾逖致信志公司长，在日常问候、汇报近况之余，还谈到辛亥之年中国所经历的未有之大变局，正面表现出一名财政专员如何感知这一历史大事件，极具史料价值。此外，还有几件向尊长通音问的书信，人情往来均在其中。

Lot.张一麐、李品镐、叶恭绰、黄霖等?致李金藻、志赓先生等信札册

册页（十七开）?水墨纸本

尺寸不一

无底价

款识：1.翔启。七月卅一日，前来函早收到，钱君函亲自送交。2.请筱园仁兄大人午安，弟鼐顿首。3.弟一麐再拜，廿九。4.弟曾传谟鞠躬，九月十九。5.弟言□顿首，二月三日。6.董荣光鞠躬，二月廿五日。7.陈敬尧鞠躬，三十一号。8.品镐顿首。老伯、老伯母万福金安。廿五日卯刻。9.莲老弟台先生。品镐顿首。10.莲老大弟先生如面，仲弟先生统此，愚兄品镐顿首。冬月十日灯下。11.此上鹤丈如右。恭绰上。12.右杜牧之近体。乾隆丙寅嘉平，书于邗（上）寓舍。铁桥黄霖。钤印：镐顿首（白）、迟庵（白）、任真（白）、品镐（白）、黄霖印（白）

说明：

1.Lot.-Lot.为丹桂堂主人旧藏。经近代怀玉堂、广州集雅斋旧藏，上世纪九十年代丹桂堂主人购自于集雅斋。

2.本册内容繁复，信息颇多。有著名爱国人士、“吴中二老”张一麐同某致至芹香先生。董荣光、陈敬尧为志赓先生上款信札等等，又有乾隆年间铁桥黄霖诗笺一开。近代清末文人叶恭绰源于文化世家，解放后任中央文史馆馆长、北京中国画院院长，有致“鹤丈”手札一通，谈及寻书一事。册中信札品相完好，纸墨精细，如用“部派留日学生监督处用笺”、“薛涛笺”、“文宝”花笺等等。

作者简介：

1.张一麐（-），著名爱国人士。字仲仁，号公绂、民佣，别署大圜居士、红梅阁主。苏州吴县人。清光绪间举人，曾入袁世凯幕府。民国初年袁世凯任大总统期间，历任总统府秘书长，机要局长和教育总长等职。抗日战争爆发后，医院，救护伤兵，收容难民，并和李根源等倡议组织老子军。力促民国《吴县志》的出版，并为县志写了序言。

2.叶恭绰（-），字裕甫，又字誉虎，号遐庵，晚年别署矩园，室名"宣室"。祖籍浙江余姚，生于广东番禺书香门第，书画家、收藏家、政治活动家。早年毕业于京师大学堂仕学馆，后留学日本，加入孙中山领导的同盟会。曾任北洋政府交通总长、孙中山广州国民政府财政部长、南京国民政府铁道部长。年出任北京大学国学馆馆长。中华人民共和国建国后，曾任中央文史馆副馆长，第二届中国政协常委。

本册内容繁复，信息颇多。有著名爱国人士、“吴中二老”张一麐致芹香先生。董荣光、陈敬尧为志赓先生上款信札等等，又有乾隆年间铁桥黄霖诗笺一开。近代清末文人叶恭绰源于文化世家，解放后任中央文史馆馆长、北京中国画院院长，有致“鹤丈”手札一通，谈及寻书一事。

“鹤丈”应为冒广生，字鹤亭。卢冀野在《柴室小品》中谈到叶恭绰曾说：“对于文化事业非常热心，为著辑《全清词钞》费了不少精力；那印行的《广箧中词》四本，……只是不到扫叶楼，疚斋翁（案：冒鹤亭）告诉我……”

另有“筱园仁兄”应为任道镕，字筱沅，清代道光二十九年（）拔贡，官至浙江巡抚。“弟鼐顿首”或为陈鼐，道光二十七年进士，同年进士有李鸿章、沈葆桢、郭嵩焘等。曾国藩言此人极善看地（坟地风水），曾国藩曾请他为家族看地。“曾传谟”或为清末保国会成员，曾任鹿县知县。“品镐”或为李品镐，嘉庆年间曾任绍兴某地知县。仅供参考。

册中信札品相完好，纸墨精细，如用“部派留日学生监督处用笺”、“薛涛笺”、“文宝”花笺等等。

Lot.张履、汪廷儒、王相、雷葆廉、吴清鹏、时庆莱等?致南樵等信札册?

册页（二十二开）?水墨纸本

尺寸不一

无底价

题签钤印：怀玉堂印（朱）钤印：渊甫笔札（白）、惯迟作富爱书乘（白）、渊甫旧吏（朱）、玉箫生（朱）、澧阳（白）、黄小琴（朱）、吴清鹏印（朱白）、臣清鹏印（白）

说明：

1.Lot.-Lot.为丹桂堂主人旧藏。经近代怀玉堂、广州集雅斋旧藏，上世纪九十年代丹桂堂主人购自于集雅斋。

2.本册信札多涉及文人之间的诗联、收藏等交流。其中包括吴清鹏向南樵、冰署等尊长就新作诗联请教，张履将所抄录的国朝诗卷呈与南樵先生指教，黄小琴书诗词数篇，汪廷儒向南樵先生说明各诗文集新刻本进展。另有雷葆廉、香碧将所作诗稿呈南樵先生等指教。

作者简介：

1.张履（-），原名生洲，字渊甫，清代，江苏震泽（今属吴江）人。清代官吏、学者。嘉庆二十年举人。官句容县训导。为张海珊弟子，讲程朱之学，尤精《三礼》，善古文辞，著有《积石文稿》《积石诗存》等。

2.汪廷儒（4-），字醇卿，又字莼青，江苏仪徵人。道光二十四年（年）翰林官编修，二十六年（年）江西副主考。书法、山水，极得董其昌用笔、用墨之妙，皴减而有法。墨晕黠宕，尤长画册、扇。用笔沉着苍润，亦极似查士标。辑广陵思古内、外编。

3.雷葆廉（清），字约轩，又字良树，号砚农，江苏华亭人。诸生，工书能诗。尝筑一室，颜曰诗窠，四壁皆粘名人投赠之作，中间不设桌椅，客至则席地而坐，酣饮狂歌。曾与乡里文士结社于莲生庵。有《诗窠初稿》《莲社词》。

4.吴清鹏（清），字程九，浙江钱塘人，吴清皋之弟。能世其家学。嘉庆二十二年（年）进士。由翰林院编修官至顺天府丞。著有《笏庵稿》二十卷。

本册信札多涉及文人之间的诗联、收藏等交流。其中包括吴清鹏向南樵、冰署等尊长就新作诗联请教，张履将所抄录的国朝诗卷呈与南樵先生指教，黄小琴书诗词数篇，汪廷儒向南樵先生说明各诗文集新刻本进展。另有雷葆廉、香碧将所作诗稿呈南樵先生等指教。

Lot.张集馨、黄鞠、吴云、王相、李经方等?致南樵等信札册

册页（十七开）?水墨纸本

尺寸不一

无底价

题签钤印：怀玉堂印（朱）

说明：

1.Lot.-Lot.为丹桂堂主人旧藏。经近代怀玉堂、广州集雅斋旧藏，上世纪九十年代丹桂堂主人购自于集雅斋。

2.本册作者包括湖北总督聂光銮、李鸿章长子李经方、收藏家王相、朝廷重臣张集馨、完颜麟庆等人，其中数通上款人为南樵先生。信札内容涉及文人之间的诗联、收藏等交流。其中王相在信札中谈及《樾斋先生专集》《四农先生集》等收藏。

作者简介：

1.李经方（-），字伯行，号端甫，合肥东乡人（今合肥市瑶海区磨店乡祠堂郢村人）。本为李鸿章的六弟李昭庆之子，后过继给李鸿章为长子。府学廪生，候选郎中，年江南乡试第38名举人，分省补用知府。历任出使日本大臣、出使英国大臣、邮传部左侍郎等。著有《安徽全省铁路图说》一卷。

2.吴云（-），字少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。浙江归安（今湖州）人，一作安徽歙县人。斋堂号有两罍轩、二百兰亭斋、敦罍斋、金石寿世之居。咸丰间总理江北大营营务及筹军饷，擢苏州知府。收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍甚富，精鉴别与考据。工书法，得力於颜真卿、何绍基。亦能画，偶作山水、花鸟，随意点染，脱尽恒蹊。工刻印，泽古功深，用刀、布局均得古趣。编撰有《二罍轩所藏经籍》一册。

3.张集馨（0-），字椒云，别号时晴斋主，江苏仪征人。年中进士，在翰林院供职。年，受道光皇帝的“特简”，外放为山西朔平知府。此后三十年间，在山西、福建、陕西、四川、甘肃、河南、直隶、江西等省任知府、道员、按察使、布政使、署理巡抚等职。有自叙年谱《道咸宦海见闻录》传世。

4.程祥栋（0-），字小松。江苏泰州人。祥芝弟。郡贡生。从军黔中，历著战功。由知县、同知荐升知府。历官四川新繁、乐山、江津知县。

5.王相（-），字其毅，号惜庵，祖上出自琅琊（今山东临沂）王氏名门望族，南迁至浙江钱塘后再迁秀水。王相50岁时，正式迁居宿迁县城富贵街，建园名“倦圃”，仿效江南园林，“池东书库”是规模可观的私家藏书馆，多宋元善本，名刻、珍本、绝版皆有所藏；唐、宋、元、明书画名迹存此甚多。其著作有诗集《乡程日记》1卷、《井窥》2卷、《春明图说》1卷等。

本册作者包括湖北总督聂光銮、李鸿章长子李经方、收藏家王相、朝廷重臣张集馨、完颜麟庆等人，其中数通上款人为南樵先生。信札内容涉及文人之间的诗联、收藏等交流。其中王相在信札中谈及《樾斋先生专集》《四农先生集》等收藏。另有吴云至“渔庄仁兄”等。

L、L部分上款人“南樵先生”，暂不可考。

查别号“南樵”者，分别为1、理昌凤（生卒不详），字南桥，一字南樵，清代人。江苏兴化人。本姓李氏，早年为僧，后蓄发入道，还俗后易姓理。他是郑燮弟子，善书画。2、梁无技（约年-约年），清广东番禺人，字王顾，号南樵。贡生。诗赋均工，而乡试屡不中。王士禛、朱彝尊至粤，皆称其才。禀性敦笃，狷介自持。杜门著书，主粤秀书院讲席。年八十而卒。有《南樵集》。梁无技与陶窳、陈恭尹及衡弟绛相砥砺，世称“北田五子”。3、符葆森（约公元一八六一年前后在世），清，近代诗人。原名灿，改名葆森，字南樵，江苏江都（今扬州）人。著有《寄鸥馆诗稿》、《寄鸥馆辛壬诗录》等名篇。

依生卒年，“南樵”或为符葆森。

结语

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