赠书傅雷世界美术名作二十讲典藏
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最快治疗白癜风的方法 http://pf.39.net/bdfjc/140112/4325498.html 往期经典： 张敢 看懂文艺复兴，达·芬奇时代的名家、名画 《世界美术名作二十讲》 傅雷著 现代出版社 全新修订典藏版，余幅高清名画作品，带你走进艺术的世界。 《世界美术名作二十讲》是20世纪30年代傅雷任教于上海美术专科学校时，在讲稿基础上整理而成的文集。书中围绕文艺复兴以来西方近20位艺术大师及其名作展开讨论，着重介绍了文艺复兴“三杰”（达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔）、17世纪的伦勃朗、鲁本斯，以及到18-19世纪的画坛巨匠及其名作。 为什么说达·芬奇是文艺复兴时期的“完人”？ 这得从拉伯雷的《巨人传》说起。 在《巨人传》中，拉伯雷描写邦太葛吕哀所受的理想教育，在量和质上都是浩博得令人出惊。比如他能知道一切所可能知道的事情，他的记忆能自动地应付并解答随时发生的问题。换一句话说，就是上知天文，下知地理，无所不晓，靡所不通。 除了拉伯雷，卢梭在《爱弥儿》，罗曼·罗兰在《约翰·克里斯多夫》中都有过创造这样“完人”的理想。 那实际上有没有出现过呢？ 有！那就是文艺复兴时期的代表——达·芬奇。他在身心和谐、各种官能都达到了均衡发展。 史家兼艺术家瓦萨里从见过达·芬奇的人那里采集到了很多他的特点： 他把马蹄钉或钟锤在掌中捏成一块铝片； 他的光辉四射的美貌，生气勃勃的仪表，使最抑郁的人见了会恢复宁静； 他的谈吐会说服最倔强的人； 他的力量能够控制最强烈的愤怒。 达·芬奇还是一个动人的歌者。他到米兰时，在大公卢多维克·斯福查（LudowicSforza）宫中，他用一种自己发明的乐器——形如马首一般的古琴参加某次音乐竞赛。他又表现他歌唱的才能，尤其是随时即兴的本领，使大公卢多维克·斯福查立刻宠视他。 他的服饰为当时的服装的模型。米兰、佛罗伦萨、巴黎，举行什么庆祝节会的时候，总要请他主持布置的事情。 达·芬奇设计服装的衣褶速写 他是画家，历史上有数的天才画家。他是《瑶公特》《最后的晚餐》《施洗者圣约翰》《圣母子和圣安妮》等名画的作者。 《圣母子和圣安妮》，板面油画，约年，cm×cm，巴黎卢浮宫 他是雕刻家，他为斯福查大公所造的一座骑像，当时公认为神品。 斯福查大公铜马像雕塑，年，高23.5cm 他是建筑家、工程师。他为各地制订引水灌溉的计划。 总而言之，他是一个第一流的学者。 01达·芬奇的秘密达·芬奇在给写给米兰大公的信中说： 他可以教大公知道只有他个人所知道的一切秘密；他有方法造最轻便的桥可以追逐敌军；也有方法造最坚固的桥不怕敌人轰炸；他会在围攻城市时使河水干涸；他有毁坏炮台基础的秘法；他能造放射燃烧物的大炮；他会造架载大炮的铁甲车，可以冲入敌阵，破坏最坚固的阵线，使后队的步兵得以易于前进。 如果是海战，他还可以造能抵御最猛烈的炮火的战舰，以及在当时不知名字的新武器。 在太平的时代，他将成为一个举世无双的建筑家，他会开掘运河，把这一省的水引到别一省去。 达·芬奇的反写手 他是一个“知道许多秘密的人”。这句话在这封信中重复说过好几次。他保藏他的秘密，唯恐有人偷窃，所以他有许多手写的稿本是反写的。从右面到左面，必得用了镜子反映出来才能读。这些手迹在巴黎、伦敦，以及私人图书馆中都还保存着。他曾说他用这种方法写的书有部之多。 02达·芬奇眼中的“美”达·芬奇在《绘画论》中写道：“你有没有在阴晦的黄昏，观察过男人和女人们的脸在没有太阳的微光中，它们显得何等柔和！在这种时间，当你回到家里，趁你保有这印象的时候，赶快把它们描绘下来吧。”芬奇相信美的目标、美的终极就在“美”本身，正如科学家对于一件学问的兴趣即在这学问本身一般。 这个爱美的梦想者、慈祥的诗人，同时又有一个十分科学的头脑。他永远想使他的观察更为深刻，更为透彻，并在纷繁的宇宙中，寻出若干律令。在这一点上，他远离了中世纪而开近世科学的晨光熹微的局面。 《最后的晚餐》习作，素描，—年，26cm×39cm 他的思想的普遍性在历史上是极少见的。博学者的分析力与艺术家的易感性是如何难得融洽在一起！莱奥纳多的极少数的作品，应当视作联合几种官能的结晶品，这几种官能便是：观察的器官，善感的心灵，创造的想象力。世界所存留的芬奇的真迹不到十件，而几乎完全是小幅的。有几幅还是未完之作。莱奥纳多作《最后的晚餐》一画，已费了四年的光阴，没有一个人物不是经过他长久而仔细的研究的。 03达·芬奇作品稀少的原因他的艺术家的意识又是如何坚强，对于他的荣誉与尊严的顾虑又是如何深切，他毫不惋惜地毁坏一切他所认为不完美的作品。“由你的判断或别人的判断，使你发现你的作品中有何缺点，你应当改正，而不应当把这样一件作品陈列在公众面前。你决不要想在别件作品中再行改正而宽恕了自己。绘画并不像音乐般会隐灭。你的画将永远在那里证明你的愚昧。” 他的作品稀少的另一个原因是：他的科学精神只想发现一种定律而不大顾虑到实施。目标本身较之追求目标更引起他的兴味。他如那些穷得饿死的发明家一样，并不想去利用他自己的发明。他的《安加利之战》那张壁画，因为他要试验一种新的外层油，就此丢了。他连这张画的稿样都不愿保存。教皇利奥十世委他作另一幅画时，他就去采集野草，蒸馏草露，以备再做一种新的外层油。因此，教皇对人说：“这个人不会有何成就，既然他没有开始已经想到结尾。”（按：外层油乃一画完工后涂在表面的油。） 《安加利之战》壁画草图，鲁本斯高摹，年，45.2cm×63.7cm，佛罗伦萨市维基奥宫会议大厅 他的书，他的手写的稿本，上面都涂满各色各种的素描，足见他的心灵永远在清醒的境地之中。这些素描中有习作，有图样，有草案，一切占据他思念的事物。 在他的广博的学问，理想和感情平均地发展到顶点的一点上，莱奥纳多·达·芬奇确是文艺复兴的最完全的一个代表。 04绘画是达·芬奇最爱好的事业有时候，科学的兴味浓厚到使他不愿提笔，但绘画究竟是他最爱好的事业。他也像在研究别的学问时一样，想努力把绘画造成一种科学。那时米兰有一个绘画学院，达·芬奇在那里实现了他的理想之一。他除了教学生实习外，更替他们写了许多专论，《绘画论》即是其中最著名的一部。全书共分19章，包括远近、透视、素描、模塑、解剖，以及当时艺术上的全部问题。这本书对于我们有两重意味：第一，教我们明了绘画上的许多实际问题；第二，使我们懂得芬奇对于艺术的观念。 他以为依据了眼睛的判断而工作的画家，如果不经过理性的推敲，那么他所观察到的世界，无异于一面镜子，虽能映出最极端的色相而不明白它们的要素。因此他主张对于一切艺术，个人的观照必须扩张到理性的境界内。假如一种研究，不是把教学的抽象的论理当作根据的，便算不得科学。这种思想确已经超越了他的时代。 《瑶公特》（即《蒙娜丽莎》），板面油画，—年，63cm×77cm，巴黎卢浮宫 在荷兰风景画家前一百五十年，在大家对于风景视作无关重要的装饰的时候，莱奥纳多已感到大自然的动人的魔力。《瑶公特》的背景，不是一幅可以独立的风景画吗？在这一点上，他亦是时代的先驱者。 他的时代，原来是一般画家致力于技巧，要求明暗、透视、解剖都有完满的表现的时代；他自己又是对于这些技术有独到的研究的人；然而他把艺术的鹄的放在这一切技巧之外，他要艺术成为人类热情的唯一的表白。各种技术的智识不过是最有力的工具而已。 这样，15世纪的清明的理智、美的爱好、温婉的心情，由莱奥纳多·达·芬奇达到登峰造极的表现。 05瓦萨里评价达·芬奇“有时候，上帝赋人以最美妙的天资，而且是毫无限制地集美丽、妩媚、才能于一身。这样的人无论做什么事情，他的行为总是值得人家的赞赏，人家很觉得这是上帝在他灵魂中活动，他的艺术已不是人间的艺术了。莱奥纳多正是这样的一个人。”这段文字是史家兼艺术家瓦萨里在达·芬奇死后半世纪左右写的他传记中开始时的词句。 瓦萨里叙述他在佛罗伦萨时，常到市集去购买整笼的鸟放生。他放生的情景是非常有趣的：他仔仔细细地观察鸟的飞翔的组织，这是使他极感兴味的问题；他又鉴赏在日光中映耀着的羽毛的复杂的色彩；末了，他看到小鸟们振翼飞去重获自由的情景，心里感到无名的幸福。从这件小小的故事中，可以看出莱奥纳多为人的几方面：他是精细的科学家，是爱美的艺术家，又是温婉慈祥、热爱生物的诗人。 ? 赠书福利 方式 1.转发链接至朋友圈，并截图至后台。 2.留言写下你对本书的想法（不少于20字） 规则 留言点赞前3名，将各获得1册《世界美术名作二十讲》。 截止时间 年5月9日24：00。 友情提示 一经发现刷赞者，即取消评选资格。 延伸 达·芬奇的艺术：不可能的相遇 展览时间：年4月16日—5月23日 展览地点：中央美术学院美术馆 通过高清拍摄和仿真原大输出技术进行高质量复制，高度还原画面质感与色调色温，集中重现达·芬奇最重要的艺术创作遗产 展出作品 最后的晚餐（又称《耶稣用最后晚餐的房间》） 壁画×cm 米兰圣马利亚感恩教堂餐室 完成于年 蒙娜丽莎 木板油画77×53cm 巴黎卢浮宫藏约-年 施洗者圣约翰 木板油画69x57cm 巴黎卢浮宫藏约-年 酒神巴克斯 木板油画转布面油画×cm 巴黎卢浮宫藏 约-年 抱银貂的女子（又称《切奇利娅·加莱拉尼》） 木板油画54.8×40.3cm 克拉科夫恰尔托雷斯基博物馆藏 约-年 《音乐家肖像》 木板油画44.7×32cm 米兰安布罗西阿纳美术馆藏约-年 《岩间圣母》 木板油画×cm 巴黎卢浮宫藏约-年 《岩间圣母》 木板油画.5×cm 伦敦国家美术馆藏十六世纪初 《天使报喜》 木板油画98×cm 佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏约年 《圣母子与圣安妮》 木板油画xcm 巴黎卢浮宫藏约年 《圣母子（持康乃馨的圣母）》 木板油画62×47.5cm 慕尼黑古美术馆藏约年 《女子头像（又称《头发蓬乱的女子》）》 木板上用棕红色、白色颜料27.7×21cm 帕尔马国家美术馆约年 《荒野中的圣哲罗姆》 木板油画×75cm 罗马梵蒂冈博物馆藏-年 《吉内薇拉·班琪》 木板油画38.8×36.7cm 华盛顿国家美术馆藏约年 《持花圣母子（又称《柏诺瓦的圣母）》 木板油画转布面油画48×31cm 圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏约-年 《博士来拜》 木板上炭笔素描、墨、水彩及部分油画 ×cm佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏年 《美丽的费罗妮叶》 木板油画63×45cm 巴黎卢浮宫藏约-年 限时优惠：看懂文艺复兴，达·芬奇时代的名家、名画课程大纲 ▼点击，订阅《看懂文艺复兴——达·芬奇时代的名家、名画》专栏 预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇 |
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