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意大利画派·3

利皮

菲利普·利皮修士(FilippoLippi,-年)是第34期提及的波提切利的老师，卢浮宫内的《巴巴多里祭坛画》是他的早期代表作，圣母形象不像后来那样妩媚，但画得很好。圣母玛利亚站在富丽堂皇的房间中心呈贝壳状的装饰宝座壁龛前，手持百合麟茎，象征纯洁的天使围在她左右，而弗莱迪恩斯（爱尔兰王子，后移居意大利的圣徒）和奥古斯丁跪在一个宽敞的大理石台阶上。房屋的墙壁和宝座的建筑也是大理石的。

《巴巴多里祭坛画》，利皮，年，卢浮宫藏

安托内洛

将佛兰德斯油画技艺传授给威尼斯人的重要一环，是墨西拿的安托内洛(AntonellodaMessina,-年)。18年前，我还不知道这位出生在西西里岛的艺术大家是何许人也，却莫名地喜欢上了《被绑上圆柱的基督》，流泪的画中人给我的冲击极大。

《被绑上圆柱的基督》，安托内洛，—年，卢浮宫藏

年，卢浮宫从英国佳士得拍卖公司买入了这幅画，罗森伯格认为这是他在任时最得意的一件事。

“毫无疑问，这幅画是安托内洛最哀婉动人的画作之一。作品精细的现实主义为情感的表达提供了帮助，基督后仰的头部、向天空仰视的眼睛、半张的嘴巴、满是疑问看向上帝的目光着实令人难以忘怀。”

我与安托内洛有缘，他的作品不多，我后来有幸看到了他的绝大多数作品，而且都很喜欢。卢浮宫还有一幅他的《男子像》，我寻找了两次，但很遗憾两次都没看到，那幅画也极好。

《男子像》，安托内洛，年，卢浮宫藏

弗朗切斯卡

还有一幅《西吉斯蒙多·马拉泰斯塔像》，主人公一看就是文艺复兴时代的人物。我仔细看，没想到作者是文艺复兴早期的绘画大家皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡(PierodellaFrancesca,约-年)，他的作品，我在“意大利看画”系列中详细谈到过。这幅作品的主人公是里米尼的领主，以慷慨艺术庇护人、诗人和人文主义者著名，他曾委托弗朗切斯卡创作壁画，自然也包括这幅肖像画。画中严谨的构图、清晰的立体空间和微妙的光线是弗朗切斯卡的风格展现，他生动地捕捉了这位绰号为“里米尼的狼”的统治者的专横个性。

《西吉斯蒙多·马拉泰斯塔像》，—年，弗朗切斯卡，卢浮宫藏

基尔兰达约

多梅尼哥·基尔兰达约(DomenicoGhrilandaio,-年)的《老人和男孩儿》是我青年时代就喜欢上的作品，我至今还会在这幅画前驻足，多看一会儿。

《老人和男孩儿》，基尔兰达约，年，卢浮宫藏

这幅画之所以吸引人，首先是因为老人的酒糟鼻。法国19世纪作家普鲁斯特在小说《在斯万那边》中就写道：

“斯万很喜欢研究大师的作品，比如：就能感受到的最普通的东西来说，我们熟知的脸部某个器官的样貌，如某个叫基尔兰达约的画家笔下的德苏巴朗西先生的鼻子。”

正如罗森伯格所言：

“然而，最吸引人的莫过于老人与男孩之间的对话。老人是男孩的祖父吗？金发孩子将手轻轻地放在老人胸前，老人充满温情地低头看着孩子，两人举手投足间融洽的这一幕十分含蓄地描绘出老少的关系。”

《圣母往见》，基尔兰达约，年，卢浮宫藏

基尔兰达约与波提切利是同时代的画家，他们有时一起作画。基尔兰达约的《圣母往见》，乍看与波提切利的画还真有些相似。同样，拉斐尔的老师彼得罗·佩鲁吉诺(PietroPerugino,约-年)与拉斐尔的作品也有相似的地方，如他的《圣塞巴斯蒂安》和《圣母子与施洗者圣约翰和亚历山大的圣凯瑟琳》。《圣塞巴斯蒂安》，佩鲁吉诺，年，卢浮宫藏作者：张志雄编辑：傅晓琳、萧亮排版设计：马壮

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