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→马萨乔（Masacccio)

《逐出伊甸园》，湿壁画，佛罗伦萨布兰卡齐礼拜堂这幅《逐出伊甸园》位于礼拜堂门口的一个狭长的支柱上，描绘了亚当和夏娃因为偷吃了上帝种的苹果而被驱逐出伊甸园时的悲惨情景。画面大胆地展现了两个人裸露的身体，亚当痛苦地垂着头并用手捂着自己的面孔，夏娃则因为感到羞耻而遮住了自己的隐私部位，绝望地仰面哭喊。在他们头顶，天使手执利剑，代表上帝的意志执行惩罚。亚当和夏娃圆润而坚实的身体有力地支撑在地面上，重量感得到了真实地体现。在强烈的光影效果中，两个人的身体显示出雕塑般的立体感，肌肉的线条和关节的屈伸自然而准确。更令人印象深刻的，是他在静态的画面中表现出的巨大情绪力量，人物的肢体语言清晰地展现了这一时刻的绝望和无助。而在这幅画旁边的另一面墙上，马萨乔更是展现了惊人的构图能力，并将一种失传了一千多年的绘画技法重新展现在世人面前。《纳税钱》，湿壁画，佛罗伦萨布兰卡齐礼拜堂

这幅《纳税钱》所表现的是一个《圣经》中很少被采用的主题，收税人在古罗马的迦百农城门口拦住耶稣，向他索要税银。耶稣指示圣彼得去加利利湖边，在鱼的口中找到半个银币，支付给收税人。马萨乔将这个情节划分为三个部分，中间是收税人索要税银；左边是圣彼得在湖边寻找银币；右边是圣彼得将银币上交。这个少见的主题可能影射了当年罗马教皇同意向国家缴税的举措，并暗示了佛罗伦萨人的主要财富来自海洋贸易。

在中央画面中，马萨乔打破了以往绘画中把人物僵硬地呈现在前景的方式，而是让耶稣的门徒们自然而紧凑地围拢在一起，右侧的建筑物又加深了这个空间的体量。同时，马萨乔增强了对光源位置的表现，使得画面中的光由画面外一个确定的位置发出，这不仅增强了人物的体积感，也展示了光线本身的自然属性。

这幅画最令人瞩目的，是“单一灭点透视法”的运用，我们可以看到所有垂直于画面的直线，在延伸后都倾斜相交于耶稣头顶，这种科学的测量方法使画面获得了精准的三维立体感。在庞贝古城的壁画中，我们曾领略过这种令人着迷的错觉技法，然而在古罗马覆灭之后，这项亚平宁绝技就消失在了中世纪漫长的黑夜中。

《圣三位一体》，湿壁画，佛罗伦萨新圣玛利亚教堂

在这幅画面中，马萨乔创造性地将水平线放在前景观众的面前，从而将画面分成上下两个部分。上半部是一个罗马凯旋门样式的礼拜堂，十字架上面色苍白的耶稣位于礼拜堂中央，他的身后是威严的上帝，象征圣灵的鸽子在上帝胸前徘徊。分列左右两边的是圣母玛利亚和圣约翰。跪在画面外侧的两个人是壁画的赞助者，通常被认为是伦齐家族的两个成员。画面下半部是一个装有骸骨的陵墓，骸骨上方用意大利语刻着“我曾经如你，你也将变得如我。”这个主题表现了圣父圣子圣灵的一体性，通常用来寄托人们对永生的期盼。

马萨乔将“灭点”放在了十字架的脚下，由于这个点在前景的视平线上，使得下半部的陵墓非常突出，而上半部的礼拜堂则向远处退去，塑造了深邃的空间感。观众仿佛坐在舞台前的第一排座位上，从一个极其逼真的角度观赏着正在上演的故事。

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封面来自百度图库/美术网等

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